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Jun 22, 2024

フレッド・エヴァーズリーとアリー・ビスワス

ニューヨークのデヴィッド・コルダンスキー・ギャラリーで開催中の展覧会のために、フレッド・エヴァーズリーは、アーティストが約50年間執筆活動の中で最初に模索していたアイデアを実現する新しい彫刻群を制作した。

ニューヨークのデヴィッド・コルダンスキー・ギャラリーで開催中の展覧会のために、フレッド・エヴァーズリーは、約50年前にアーティストが執筆の中で最初に探求したアイデアを実現する新しい彫刻群を制作しました。 「シリンドリカル レンズ」は、高さ 7 ～ 9 フィートの 6 つの垂直方向の構造で構成されており、エバースリーが樹脂で自立型の床ベースの作品を制作したのは初めてのことです。樹脂は彼の実践に不可欠な素材でした。最初から。 1960 年代後半、アーティストは、最初に旋盤で回転させ、次に回転するターンテーブルで回転させる円形の型に染色した液体プラスチックを鋳造する方法を開拓しました。 その結果、放物線状のさまざまな形状にカットされたチューブラーと放物線の鋳物が生まれました。放物線は、光、動き、音など、あらゆる種類のエネルギーを 1 つの焦点に集中させる唯一の形状です。 このユニークな形状は、数十年にわたってアーティストの目標を導き続けてきました。 エバースリーが言ったように、「私の仕事はすべてエネルギーに関するものなので、放物線をいじり、その境界を押し広げることに重点を置いています。」

アリー・ビスワス (ブルックリン鉄道) : あなたの軌跡を語るときによく引用される地理的変遷から始めましょう。 ニューヨーク市で育ったあなたは、カーネギー メロン大学で電気技師として訓練を受け、1963 年に航空宇宙産業に就職するために南カリフォルニアに移住しました。 あなたは 1963 年から 1967 年までワイル研究所で働き、ジェミニ宇宙ミッションとアポロ宇宙ミッションに使用された NASA ヒューストンの高強度音響研究所を設計しました。 これらの経験はどのようにしてあなたをアーティストに導いたのですか？

フレッド・エヴァースリー : ワイルで働いている間、私は UCLA でフランス語とビートの詩と写真の夜間クラスを受講していました。 祖父が写真の実験をしていたので、もともと私も写真に興味を持ったきっかけでした。 週に数回、授業の帰りに、イーディス・ワイルの母親に会いに立ち寄りました。 イーディスはフランク・ワイルと結婚しており、ワイルは私に彼の会社、ワイル研究所での仕事を提供してくれました。 私はピッツバーグのカーネギーメロン大学で私の友愛会にいた彼の息子を通じてフランクと知り合った。 イーディスは画家で、リコ・ルブランの生徒で、リー・マリカンやルチタ・ウルタドを含むコミュニティの一員だったので、私は早い段階でロサンゼルスのその世代のアーティストに紹介されました。 イーディスも後援者で、後にロサンゼルス郡立美術館の向かいにレストラン「エッグ アンド ザ アイ」を併設した特別なタイプのギャラリーをオープンしました。 1973 年に工芸民芸博物館となり、現在はクラフト コンテンポラリーです。 実際、私が彼女にアイデアを与えたのですが、それはニューヨークのセレンディピティ 3 と同じコンセプトに基づいていました。ニューヨークは、私が 10 代の頃によく行き、当時ウォーホルが常連だった場所です。

レール : ニューヨークでの生い立ちに関連して、あなたは高校時代にグリニッジ ヴィレッジのフォークロア センターで働いていたとのことですが、そのため早い段階で芸術の先駆者とも言える人々に触れられましたね。 もちろん、イジー・ヤングの店は当時のアメリカのフォーク音楽運動の中心となった。

エバースリー : 私はフォークロア センターでアーティストたちに囲まれ、アーティストに展示やパフォーマンスを開催するスペースを提供するジャドソン記念教会のショーにもよく行きました。 アレクサンダー・ヘイ、ボブ・ラウシェンバーグ、その他多くのアーティストがそのシーンに参加しました。 アラン・ワッツの禅仏教のクラスも受講していました。

レール: 南カリフォルニアに移住してから、いつ頃から同世代のアーティストに会い始めましたか?

エバースリー:エルセグンドの東にあるホーソーンに短期間住んだ後、ベニスビーチに移りました。 そこには多くのジャズミュージシャンが住んでいました。 隣に住んでいた私の建物の所有者は美術学校の教授でした。 私はすぐに、ラリー・ベル、ロバート・アーウィン、ジョン・マクラッケン、ジェームズ・タレル、チャールズ・マトックスなど、この地域に住むアーティストのコミュニティと関わるようになりました。 中にはテクノロジーを使った作品を作っている人もいたので、私はエンジニアとして技術的なことを手伝ったりしていました。 1967 年の初めに交通事故に遭い、大腿部を骨折し、1 年以上松葉杖を使用することになりました。 私はワイリーを去り、首からカメラを持ち歩くことしかできなかったので、アパートに暗室を設置して写真を撮り始めました。 私が最終的に撮った一連の写真は、有名なリソグラフィーハウスであるジェミニで作られたフランク・ステラの版画でした。 それらの画像の 1 つは、アートフォーラム誌の裏表紙として使用されました。